機動戦士ガンダム

機動戦士ガンダム
ジャンル	ロボットアニメ
アニメ
原作	矢立肇; 富野喜幸
総監督	富野喜幸
脚本	星山博之、松崎健一; 荒木芳久、山本優、富野喜幸、他
キャラクターデザイン	安彦良和
メカニックデザイン	大河原邦男
音楽	渡辺岳夫（作曲）; 松山祐士（編曲）
アニメーション制作	日本サンライズ
製作	名古屋テレビ; 創通エージェンシー; 日本サンライズ
放送局	名古屋テレビ
放送期間	1979年4月7日 - 1980年1月26日
話数	全43話
コピーライト表記	©1979 創通・サンライズ
映画：機動戦士ガンダム
監督	富野喜幸; 藤原良二
制作	日本サンライズ
封切日	1981年3月14日
上映時間	137分
コピーライト表記	©創通・サンライズ
映画：機動戦士ガンダムII 哀・戦士編
監督	富野喜幸
制作	日本サンライズ
封切日	1981年7月11日
上映時間	134分
コピーライト表記	©創通・サンライズ
映画：機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙編
監督	富野喜幸
制作	日本サンライズ
封切日	1982年3月13日
上映時間	141分
コピーライト表記	©創通・サンライズ
シリーズ作品
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ポータル	アニメ

この項目では、ガンダムシリーズの第1作について説明しています。

その他の用法についてはガンダムをご覧ください。

『機動戦士ガンダム』（きどうせんしガンダム、MOBILE SUIT GUNDAM）は、日本サンライズ（現・サンライズ）制作の日本のロボットアニメ。テレビシリーズアニメとして1979年から名古屋テレビほかで放映された。

「ガンダムシリーズ」の第1作である。

テンプレート:ネタバレ

あらすじ[]

スペースコロニーへの宇宙移民が始まって半世紀あまりが過ぎた宇宙世紀0079年。地球から最も遠いコロニー群サイド3はジオン公国を名乗り、地球連邦からの独立を求め、独立戦争を挑んできた。連邦軍の圧倒的な戦力に対して、ジオン軍は人型機動兵器「モビルスーツ（MS）」を実戦投入し、戦争は膠着状態に陥る。

サイド7に住む少年アムロ・レイは、コロニーに侵入したジオン軍MSザクの攻撃に巻き込まれ、偶然が重なって連邦軍の開発したMSガンダムのパイロットになってしまう。ガンダムの母艦であるホワイトベースは正規乗組員のほとんどを失い、アムロをはじめこれに避難した少年少女たちは、生き残った乗組員達と協力しながらサイド7を脱出する。しかし宇宙には、「赤い彗星」と呼ばれるジオン軍のエースパイロット、シャア・アズナブルが待ち構えていた。

本作は、宇宙や地球の激戦地帯を転戦しながら、様々な人々との出会いや戦い、そして別れを経て悩み傷つきながらも成長していく、アムロたち少年少女の姿を描いた物語である。

作品解説[]

『無敵超人ザンボット3』、『無敵鋼人ダイターン3』に続く日本サンライズのオリジナル作品第3作として、富野喜幸（現・富野由悠季）を監督に据え、玩具メーカーのクローバーをメインスポンサーとして企画・制作された。対象年齢を従来より引き上げた、ロボットものとしては最初のジュブナイルアニメである。

ロボットアクション以上に、主人公の社会的成長が物語の主軸に据えられている。また、戦争を舞台としたリアリティに富んだ人間ドラマと、ロボットを「モビルスーツ」と呼ばれる兵器の一種として扱う設定を導入したことで、1980年代初頭から半ばにかけての、後に“リアルロボットもの”と称されることになる一連のロボットアニメ変革の先駆けとなった。

それらの要素が放映当時の10代半ば以上の視聴者を中心に人気を博し、本放送終了後の1981年から1982年にかけて劇場版3部作の制作に結びついた。1980年代を代表する作品であり、1970年代の『宇宙戦艦ヤマト』、1990年代の『新世紀エヴァンゲリオン』と並び、後々のアニメへ影響を与えた作品である。

なお、本作は後に続々と制作されていく「ガンダムシリーズ」と呼ばれる一連の作品群の第1作であることから、ファーストガンダムの異名で呼ばれることも多い。

作品の特徴[]

リアル志向: 本作以前の1970年代当時は『宇宙戦艦ヤマト』や『ルパン三世』といったティーンエイジャー層をターゲットにしたアニメ作品の盛り上がりによりアニメ視聴者層の対象年齢が広がりつつある時期ではあったが、ロボットアニメというジャンルだけはスポンサーである玩具メーカーが販売する関連商品の購買層が小学生以下に限られていたため、いわゆる「お子様向け」の内容を脱することができずにいた。ところが本作では『ザンボット3』と『ダイターン3』の好調な販売成績を受け、スポンサーからの干渉が少なかったため^[1]、敵も味方も同じ人間どうしの「戦争」という、より現実感のある状況を描き出すことが可能となった。リアリズム溢れる作風は作画監督・キャラクターデザインの安彦良和の発言によると富野が絵コンテとして参加した高畑勲監督作品「アルプスの少女ハイジ」「母をたずねて三千里」の影響が大きいと富野監督との対談で語っており富野本人も「高畑、宮崎から受けた影響は大きい」と語っている。
現実感のある兵器: また、前述のとおり登場するロボットを「モビルスーツ」と呼んで、現実の兵器に近い描写を行ったのも本作の重要な試みの一つである。従来、主役ロボットには変形や合体など玩具として魅力的なガジェットを備えることがスポンサーである玩具メーカーから求められており、本作の主役MS ガンダムも試作品という設定を付して同様のガジェットを組み込まれた^{[註 1]}。ところが本作ではさらに、敵であるジオン軍MSに設定上「量産機」という概念を与え、ロボット描写のミリタリズムを高めた^{[註 2]}。ミノフスキー粒子という架空の粒子も設定され、レーダーや電波誘導兵器を攪乱・無効化することでMS同士の白兵戦に説得力を持たせた。
奥行きのある登場人物: 主人公アムロはもちろん、彼をサポートする人々や敵対する兵士、全体のプロットには直接触れない人物にいたるまで、その人物像が丁寧に描かれた。また必ずしも主人公サイドの連邦軍が一枚岩でない様子や、シャア・アズナブルの復讐劇の要素も交えて奥行きのあるドラマを展開。従来作品に比して作品世界が豊かになっている。
ニュータイプの概念: 本作の重要なキーワードの一つが「人類の革新『ニュータイプ』」である。超能力にも似た特別な感覚を得た人々として設定されたニュータイプは、当初は主人公アムロに超人的活躍をさせるためのアイデアだったが、やがて宿敵シャアもまたニュータイプであることが明かされ、そして同じくニュータイプである少女ララァ・スンとの出会いと3人の間で起こる悲劇を通じて、「人類の革新」とは何なのかという抽象的なテーマへと昇華された^{[註 3]}。; 結果、本作はロボットアニメという枠組を破綻させることなく、現実味を持たせた物語や設定によって高年齢層の視聴に堪えうる作品作りが可能であることを示すこととなった。

企画の経緯[]

本作の企画の根底には『宇宙戦艦ヤマト』のヒットがあった。サンライズの山浦栄二は当時、『ヤマト』の制作会社であるオフィス・アカデミーからデータを入手^[2]、『ヤマト』の関連事業は一部の熱狂的なファンを相手にした商売であることがわかり、「ハイターゲットに絞って、30万から40万の熱狂的なファンをつかめば、それで十分に商売になる」という結論を得た^[3]。そこで本作は『ヤマト』と同じく中学生以上を取り込むことになった^[4]。

作品構成も『ヤマト』が意識されたが、そのままでは活劇的な展開になりにくい事とキャラクターの年齢が高いことが問題になり、『十五少年漂流記』から着想を得て、宇宙船に乗り込んだ少年少女が宇宙戦争の中で協力しながら生き延び成長するというストーリーが構想された。この時点では主人公たちは宇宙船ペガサスに乗り宇宙戦闘機で異星人と戦うという設定だった^[4]^{[註 4]}。

このように当初の企画「フリーダムファイター」ではロボットを登場させる予定がなかったが、クローバーの小松志千郎社長からロボットを出すよう要求があった。困ったスタッフに、SF作家でスタジオぬえの一員でもある高千穂遥がロバート・A・ハインラインのSF小説『宇宙の戦士』を紹介した。これに掲載されている、宮武一貴による装甲強化服『パワードスーツ』の挿画を元に大河原邦男が「突撃攻撃型機動歩兵」をデザインした。これは『宇宙の戦士』と同じく全高2.5m程度のものだったが子供に受けないとされ、当時主流だった50mから100mの巨大ロボットとパワードスーツのぎりぎりの妥協点としてマジンガーZと同じ18mに設定された。実際の戦争にならい、長距離戦、中距離戦、白兵戦と距離別にタイプが違う三つのロボットが構想された（それぞれ後のガンタンク、ガンキャノン、ガンダムである）^{[註 5]}^[4]。ロボットの名称について、パワードスーツのままでは訴えられる懸念があったので「モビルスーツ」にした。当初は宇宙ステーションをロボットの活躍の舞台とする予定だったが、18mでは宇宙ステーションに入らない。スタッフは神田の三省堂で買った宇宙関係の本の中でジェラルド・オニールのスペースコロニーを見つけた。直径数kmのコロニーなら18mのロボットが入るため、本作に取り入れることにした^[3]。

この時点での仮題は「ガンボーイ」だった。これが当時人気を博したアメリカ映画『コンボイ』から「ガンボイ」に、さらにチャールズ・ブロンソンがTV-CMで流行語にした「う〜ん、マンダム」から「フリーダム」のダムとかけて「ガンダム」という名前が生み出された^[4]。

初回放映時の評価と後の社会現象[]

初回放送時の視聴率は名古屋地区で平均9.1%、関東地区で5.3%^[5]と振るわなかった。

視聴率低迷のため、スポンサーの要望により量産型の他に、いわゆる「やられメカ」を毎回出すことになった。試作機が投入されたという設定でグフやドムなどの新MSやモビルアーマーが登場したが視聴率は好転しなかった^[4]^{[註 6]}。

視聴率低迷は関連商品の不振につながった^[6]。スポンサーから「シャアという陰気なキャラクターがいけない」と指摘され作中でシャアを左遷したが、「何でシャアが出ないのだ」という抗議の手紙が殺到した^[7]。こうした手紙は中高生のファンからであり、サンライズ側の当初の狙い通り、本作には中学生以上のファンがついていた^[6]（ちなみに名古屋テレビの関岡渉によると左遷どころか殺す予定だったそうである。関岡がスタッフを説得して取りやめになったとのこと^[8]）。

その後もテコ入れが試みられたが(後述)、視聴率も売り上げも挽回できず全52話の予定が全43話に短縮される形の打ち切りとなった^{[註 7]}。

ところが打ち切りが決まった直後から人気が上昇。最終回でアムロは死ぬ予定だったが関岡が人気の盛り上がりから再放送や続編制作が期待できるため反対して取りやめになった^[8]。また、放送当時からアニメ雑誌がたびたび熱意ある特集記事を組むなど、中高生、特に女子を中心に口コミで徐々に評判が高まった^{[註 8]}。本放送終了後もアニメファンによる再放送要請嘆願署名が行われるなど熱意は衰えず、これらを受けてクローバーは再放送を決定した^[9]。こうして再放送、再々放送が重ねられ、世間一般へ本作が浸透していった。再放送では平均視聴率も10%を超え、1982年における再放送では名古屋地区で25.7%（最高視聴率29.1%）を記録した。

放映終了半年後にバンダイから発売されたMSのプラモデルが爆発的な売れ行きを見せ、『ガンプラ』と呼ばれた(後述)。後の劇場版公開もあわせ、社会現象ともいえるブームを巻き起こした。その後も本作と世界観や設定、歴史などを踏襲、あるいは共有する小説や漫画が数多く制作された、メディアミックスの先駆けともいえる作品である。

一方で、作中におけるMSの描写やニュータイプの存在に対して高千穂遙がSF作家としてSF考証の観点から批評する意見を述べ「ガンダムSF論争」を巻き起こした。

劇場版三部作と「アニメ新世紀宣言」[]

1980年10月、TVシリーズの再編集に新作カットを加えストーリー、設定を一部変更した劇場版の制作が発表された。第1話から第13話までを再編集した第一作の題名は『機動戦士ガンダム』とされ1981年3月14日全国松竹系にて公開された^{[註 9]}。題名に数詞が付かなかったのは、第一作の興行成績次第では第二作が製作されない可能性もあったからである^[10]。松竹初のアニメ映画である。

これに先立つ1981年2月22日、新宿にて「アニメ新世紀宣言」と呼ばれるイベントが開催され、1万5千人ともいわれる数多くの若者が詰めかけた。中にはシャアとララァなど登場人物の（今で言う）コスプレをして現れた者達もいた^{[註 10]}。彼らを前に富野は、これだけの若者がアニメ映画のイベントのために集まったことを通じて、アニメを低俗、俗悪と決めつける社会の認識を問う発言をしている。

第一作の成功を受けて、『機動戦士ガンダムII 哀・戦士編』（第16 - 31話前半を再編集、1981年7月11日公開）が公開された。第二作では、TV版と第一作の録音監督である松浦典良が降板した。「松浦さんが降りるなら、僕たちも降りる」と古谷徹、鈴置洋孝、井上瑤、鵜飼るみ子と主だった声優陣が反対したが、サンライズは拒否。声優陣が松浦の自宅をたずねた時に、松浦が説得して騒動は収束した。この騒動の余波でガンダムの声優陣の待遇が改善されたという^[11]。

続けて『機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙（そら）編』（第31話後半 - 第43話を再編集、1982年3月13日公開）が公開され、1982年公開のアニメ映画で配給収入第1位の12億9000万円のヒットを記録した。また、これらの映画の主題歌がオリコンチャートの上位にランキングされるなど、大きな社会現象にまで発展した。

アニメ史上の評価と後続作品への影響[]

本作のヒットは新たなアニメブームをもたらし、これに影響されたアニメも玉石混淆で無数に製作されることになる。特にロボットアニメは本作同様に、登場人物や世界観の描写に力を注ぐことで高年齢層も意識した作品作りがなされるようになり、数多くの作品を生み出した^{[註 11]}。

「アニメ新世紀宣言」に集まるなどしてガンダムブームを支えた視聴者達の中からは、数多くのクリエイターが生まれている。シャアとララァのコスプレをした二人も、後にメカニックデザイナー永野護と声優川村万梨阿として続編『機動戦士Ζガンダム』の制作に参加している。

また等身大のロボットを描いた最初のTVアニメ『鉄腕アトム』がロボット研究者の大きな目標になったように、MSもロボット研究者にとって大きな目標の1つとなっている。

2010年に第4回声優アワードシナジー賞を受賞した。

商業的事情[]

サンライズは前述のように本作を中学生以上向けに作っていたが、スポンサーが集まらない懸念があったため創通エージェンシーはスポンサーには低年齢向けと説明していた^[8]。こうして各社とも前作『無敵鋼人ダイターン3』と同じく小学生以下向けの商品を展開したためミスマッチが起き^[9]、せっかくの中高生ファンを取り込むことができず関連商品は不振に陥った。そこでクローバーの要請により1979年9月に Gアーマーが登場し、同月にはGアーマーとガンダムをセットにした「ガンダムDX合体セット」が発売されたが、売上増には結び付かなかった^[9]。

関岡の証言では、局の立場としては打ち切り対象にする程ではなかったが、玩具業界のサイクルでは年末年始の次は3月の春休みに需要が見込めるため、2月に新番組を投入すれば丁度その時期に玩具が売れて経営危機を乗り切れるのではないかと判断され、乗り換え需要を喚起するために1月一杯で打ち切りとなったようである^[12]。サンライズの飯塚正夫は「オモチャが売れるクリスマスとお正月のお年玉のある1月まではなんとか放送してもらえることになった」と述べている^[3]。ところが年末商戦で「DX合体セット」が好調な売行きを示した。クローバーは慌てて延長をサンライズに打診したものの実現しなかった^[13]。

前述のように本放映時に関連商品を展開した会社は軒並み失敗したが、アニメ雑誌『アニメック』を発行し、アニメショップ『アニメック』を経営していたラポートだけはアニメファンの盛り上がりをいち早くつかんでいた。同社はアニメファン向けの商品を本放映時既に展開し、ファンを盛り上げていった。

一方玩具の不振を補うべく、サンライズはクローバーにプラモデルの商品化を打診していたが、「売れないキャラクターの商品を増やしてもしょうがない」とクローバーに拒否された。そこでサンライズはクローバーの了解を得て他社にプラモの商品化を呼びかけた^[4]。ところが本作のもう一つの版権元であり版権窓口でもある創通エージェンシーはクローバーの玩具販売に悪影響が出ることを懸念し、アオシマにプラモ化を打診させた。しかし、打ち切りが決まっている為次回作で模型化を行うこととなり、ガンダムのプラモ化は断られた。そのような中でも創通は『宇宙戦艦ヤマト』の模型を販売していたバンダイ模型を拒んでいた。長い交渉の末、1979年の暮れに創通が折れて、バンダイ模型は商品化権を取得した^[14]。こうして放映終了半年後に発売されたMSのプラモデルが爆発的な売れ行きを見せ、ガンダム人気を広げる一助となった。ガンプラは大変な人気を得たことで「モビルスーツバリエーション」と呼ばれる派生シリーズを産み、それらにおける種々の設定はアニメ雑誌において生み出された設定と合わせてガンダムの世界観をより深く掘り下げるものとなった。1982年にはプラモデル市場は過去最高の市場規模になった^[15]。

こうした経緯のため「ガンダムブームはラポートが火をつけ、バンダイが築いた」と評されている^[16]。劇場版公開の頃になると各社とも本作のファン層に合わせた商品展開をしていたが、ファンの低年齢化によってアニメファン向け以外の商品も売れるようになっていった^[9]。

前述した後続作品群は、商業上はどれも本作を越えられなかった。このためガンダムシリーズは多少のブランクを挟みながら今日まで続くことになった。本作以来のファンを維持しつつ、新しい設定のガンダムが若いファンを獲得して親子二世代に亘って人気があるシリーズとなっている。またガンプラや各種トイも今なお初代ガンダムやザクの新型アイテムが発売されるなど根強い人気を保っている。現在では日本のキャラクターモデルは9割がガンプラだとされている^[17]。

登場人物[]

キャラクター造形を担当した安彦によれば、地球連邦軍の軍服はナポレオンが活躍した時代のフランス軍から、ジオン軍の軍服はプロイセン軍をイメージしているという^[18]。

アムロ・レイ: 当初は一介の民間人、それも機械いじりの好きな内気な少年として登場する。彼は急遽リーダーとなった士官候補生ブライト・ノアとの衝突や、サイド7脱出以来の宿敵シャア・アズナブルやMSパイロットとしても人間としても経験豊富な強敵であるベテラン軍人ランバ・ラルとの戦い、初恋の女性マチルダ・アジャンや兄貴分リュウ・ホセイの戦死といった現実を経て人間的に成長してゆく。さらに、人類の革新「ニュータイプ」として覚醒し、英雄的活躍を遂げるようになる。
シャア・アズナブル: 従来からのいわゆる「美形悪役」の流れにあるキャラクターではあるが、ジオンの独裁者ザビ家に対する復讐のためにこの戦争を巧妙に利用する人物として設定されている。ホワイトベースに乗る妹セイラ・マスの存在に悩む一方で、ニュータイプの少女ララァ・スンと出会い、さらに彼もまたニュータイプとして覚醒することによって、人類の進化のために戦争を利用するという高い理念を抱くようになってゆく。
その他の人物: カイ・シデン、ハヤト・コバヤシ、フラウ・ボゥ、ミライ・ヤシマといったホワイトベースの仲間達もそれぞれに成長を遂げてゆく姿が描かれる。また、戦争を嫌悪する元軍人、戦争に加担する民間人、スパイ、武器開発者、主人公に殺される学徒動員パイロットなどそれまでのアニメーションでは無視されていたキャラクターの描写も多い。この方向性は『ザンボット3』でも試みられたが、後の作品にまで影響を及ぼすほど徹底したのは、本作の非常に大きな特徴である。

詳細については、下記のページを参照。

機動戦士ガンダムの登場人物地球連邦軍
機動戦士ガンダムの登場人物ジオン公国軍 (あ行-さ行)
機動戦士ガンダムの登場人物ジオン公国軍 (た行-わ行)
機動戦士ガンダムの登場人物民間人

スタッフ[]

企画：日本サンライズ
原作：矢立肇、富野喜幸（現・富野由悠季）
音楽：渡辺岳夫、松山祐士
キャラクターデザイン：安彦良和
メカニカルデザイン：大河原邦男
美術設定：中村光毅
アニメーションディレクター：安彦良和
総監督：富野喜幸（現・富野由悠季）
プロデューサー：関岡渉（名古屋テレビ）、大熊信行（創通エージェンシー）、渋江靖夫（日本サンライズ）
原画：スタジオZ（金田伊功、鍋島修、亀垣一、平山智、飯島正勝、越智一裕他）、板野一郎、駅間我子、多賀かずひろ他
音響監督：松浦典良
設定制作：円井正
アシスタントプロデューサー：神田豊
制作：名古屋テレビ、創通エージェンシー、日本サンライズ

主題歌[]

オープニングテーマ『翔べ! ガンダム』: 作詞：井荻麟作曲：渡辺岳夫編曲：松山祐士唄：池田鴻、フィーリング・フリー、ミュージック・クリエイション（キングレコード）
エンディングテーマ『永遠にアムロ』: 作詞：井荻麟作曲：渡辺岳夫編曲：松山祐士唄：池田鴻、フィーリング・フリー（キングレコード）
劇場版I 主題歌『砂の十字架』: 作詞・作曲：谷村新司編曲：青木望唄：やしきたかじん
劇場版II 主題歌『哀戦士』『風にひとりで』: 作詞：井荻麟作曲・編曲・唄：井上大輔
劇場版III 主題歌『めぐりあい』『ビギニング』: 作詞：井荻麟、売野雅勇編曲：鷺巣詩郎作曲・唄：井上大輔

挿入歌[]

『シャアが来る』: 作詞：井荻麟作曲：渡辺岳夫編曲：松山祐士唄：堀光一路
『きらめきのララァ』: 作詞：井荻麟作曲：渡辺岳夫編曲：松山祐士唄：戸田恵子
『いまはおやすみ』: 作詞：井荻麟作曲：渡辺岳夫編曲：松山祐士唄：戸田恵子

放送リスト[]

各サブタイトルは画面上の表記どおり。また映画化においては、各エピソードに対し主に以下の変更点が加えられた。

ボトルショー（シリーズ全体で構成に影響の無い、一話完結エピソード）はカット。ただし第31話以降の『めぐりあい宇宙編』の部分については打ち切りが決定した為、ボトルショーを入れる余裕が無かった。
TVシリーズでは2回にまたがっていたエピソードや戦いを、1回分に集約。これによる演出上の矛盾は極力修正されているが（9話でガンダムが持っていた武器など）、修正されず矛盾が残っている所もある（第29話と第30話におけるシャア専用ズゴックの被弾位置など）
エピソードを前後で入れ換え。
反映分は全てがTVシリーズの映像でなく、同じシーンを劇場用に描き直した部分もある。特に『めぐりあい宇宙編』では、TV版制作時に安彦良和が病気で作画から外れていたため、全面的に安彦による新規作画が行われている。

話数(初回放映日)	サブタイトル	脚本	絵コンテ	演出	作画監督	劇場版での編集反映
1(1979/04/07)	ガンダム大地に立つ!!	星山博之	斧谷稔	貞光紳也	安彦良和	物語の発端である為反映。
2(1979/04/14)	ガンダム破壊命令	松崎健一		藤原良二		物語の基本設定が固まる話の為反映。
3(1979/04/21)	敵の補給艦を叩け!	荒木芳久		小鹿英吉		ボトルショーの為カット。但しガデムの補給、シャアザクとガンダムの戦闘は反映。
4(1979/04/28)	ルナツー脱出作戦	山本優	貞光紳也		富沢和雄	時間の都合ですぐジャブローへ出港。パオロは戦死せず下艦。クルー拘禁やマゼラン排除などは丸ごとカット。
5(1979/05/05)	大気圏突入	星山博之	斧谷稔	藤原良二	青鉢芳信	新舞台とガルマ登場の為反映。ガンダムの大気圏突入機能は大幅に変更。ガンダムハンマーはカット。
6(1979/05/12)	ガルマ出撃す	山本優	山崎和男	小鹿英吉	安彦良和	第9話に統合。地上部隊との戦闘は全カット。
7(1979/05/19)	コアファイター脱出せよ	荒木芳久	藤原良二		安彦良和	ボトルショーの為カット。但しシャアザクとガンダムの自由落下戦闘のみ反映。
8(1979/05/26)	戦場は荒野	松崎健一	貞光紳也		山崎和男	ボトルショーの為カット。但しカイのガンキャノン発進のみ反映。
9(1979/06/02)	翔べ! ガンダム	星山博之	斧谷稔	小鹿英吉	安彦良和	一応ボトルショーだがマチルダ登場やアムロの心理描写が重要な為反映。シャアの通信妨害はカット。
10(1979/06/09)	ガルマ散る	山本優	藤原良二		安彦良和	ガルマ戦死やイセリナとの恋が絡む話の為反映。
11(1979/06/16)	イセリナ、恋のあと	荒木芳久	貞光紳也		大泉学	ボトルショーの為カット。但しザビ家一党がガルマの葬儀を巡り一堂に会する場面のみ反映。
12(1979/06/23)	ジオンの脅威	松崎健一	斧谷稔	横山裕一郎	中村一夫	グフとランバ・ラル隊登場の為反映。ギレンによるガルマ国葬演説（ロングバージョン）は一作目のラストシーン。
13(1979/06/30)	再会、母よ…	星山博之	藤原良二		安彦良和	ボトルショーだが第12話の前に入れ替えて反映。
14(1979/07/07)	時間よ、とまれ	富野喜幸	斧谷稔	貞光紳也	山崎和男	ボトルショーの為カット。但しマチルダの補給のみ反映。
15(1979/07/14)	ククルス・ドアンの島	荒木芳久	貞光紳也	斧谷稔	鈴村一行	ボトルショーの為カット。
16(1979/07/21)	セイラ出撃	山本優	斧谷稔		青鉢芳信	『哀・戦士編』の導入部。セイラやコズンの投獄がある為反映。
17(1979/07/28)	アムロ脱走	松崎健一	斧谷稔	藤原良二	安彦良和	ミライ入浴やアムロの脱走がある為反映。
18(1979/08/04)	灼熱のアッザム・リーダー	松崎健一	貞光紳也		中村一夫	アムロ脱走中の話だがボトルショーの為カット。
19(1979/08/11)	ランバ・ラル特攻!	星山博之	斧谷稔	行田進	安彦良和	グフやアムロの伏線がある為反映。
20(1979/08/18)	死闘! ホワイト・ベース	山本優		藤原良二	富沢和雄	ランバ・ラル戦死やリュウ負傷といった伏線がある為反映。ビームジャベリンはビームライフルに差し替え。
21(1979/08/25)	激闘は憎しみ深く	荒木芳久		行田進	山崎和男	第25話の後に入れ換え。リュウ戦死後のクルーの反応は軽く流す。
22(1979/09/01)	マ・クベ包囲網を破れ!	松崎健一	貞光紳也		安彦良和	ボトルショーの為カット。
23(1979/09/08)	マチルダ救出作戦	星山博之	藤原良二		中村一夫	劇場版では新兵器Gファイターがコア・ブースターへと差し替えられた為カット。但しエルランがレビルへ異議を唱えるシーンのみ反映。
24(1979/09/15)	迫撃! トリプル・ドム	山本優	斧谷稔	関田修	安彦良和	マチルダが死ぬ他、名シーン多数の為反映。但し黒い三連星との戦闘は1回にまとめられる。
25(1979/09/22)	オデッサの激戦	荒木芳久	貞光紳也		富沢和雄	一年戦争全体の伏線の為反映。但し、エルランの内通やマ・クベの核ミサイル使用といった重要エピソードは丸ごとカット。
26(1979/09/29)	復活のシャア	松崎健一	斧谷稔	藤原良二	安彦良和	シャアの再登場、水陸両用モビルスーツなど伏線が多く反映。但しハイパーハンマーやGブルはカット。
27(1979/10/06)	女スパイ潜入!	星山博之	斧谷稔久野弘	久野弘	山崎和男	第26話に統合。
28(1979/10/13)	大西洋、血に染めて	山本優	斧谷稔	関田修	中村一夫	カットが検討されたが、カイの成長を描く話の為反映。グラブロがガンペリーのミサイルで撃破されるなど細部で変更。
29(1979/10/20)	ジャブローに散る!	荒木芳久	斧谷稔	貞光紳也	安彦良和	シャアに伏線や名シーンがある為反映。第30話と統合。但しゾックの撃破シーンはカット。
30(1979/10/27)	小さな防衛線	山本優	藤原良二			カツ、レツ、キッカやセイラの伏線がある為反映。但しアッガイの撃破シーンは殆どカット。
31(1979/11/03)	ザンジバル、追撃!	星山博之	斧谷稔	久野弘		冒頭のホワイトベース及びザンジバル大気圏離脱部が『哀・戦士編』のラスト。但しGブルイージーやビグロの戦闘シーンは全カット。
32(1979/11/10)	強行突破作戦	松崎健ー		関田修	富沢和雄	シャアがドレンと絡む為反映。但しザクレロの戦闘シーンとビームジャベリンは全カット。
33(1979/11/17)	コンスコン強襲	山本優		貞光紳也	中村一夫	テムやカムランが関係する為反映。テムとの出会いは一回に統合。コンスコン隊との戦いも次回分と一まとめに。ブラウ・ブロや浮きドック場面はカット。
34(1979/11/24)	宿命の出会い	星山博之	藤原良二			ララァ、シャアとアムロの出会い、カムランが関係する為反映。テムは新たに死亡シーンが追加。
35(1979/12/01)	ソロモン攻略戦	松崎健一	久野弘			一年戦争全体の伏線の為反映。作戦開始シーンがかなり短縮されている。
36(1979/12/08)	恐怖! 機動ビグ・ザム	松崎健一	斧谷稔	関田修		一年戦争全体の伏線やドズル、スレッガー戦死の為反映。
37(1979/12/15)	テキサスの攻防	山本優	斧谷稔	貞光紳也	中村一夫	第37・38話は第35話の前に移動。但しギャンとマ・クベはカット（仕掛けた種々のトラップのみ反映）。
38(1979/12/22)	再会、シャアとセイラ	松崎健一	藤原良二			サブタイトル通り伏線に絡む為反映。但しデラミンやバロム、ワッケインの戦死は全カット。
39(1979/12/29)	ニュータイプ、シャリア・ブル	山本優	斧谷稔	久野弘		上映時間の不足と安彦の意見により全面カット。
40(1980/01/05)	エルメスのララァ	荒木芳久	斧谷稔	関田修		以後最終回までニュータイプに絡む話の為全て反映。但しモスク・ハン登場シーンは全カット。
41(1980/01/12)	光る宇宙	松崎健一	貞光紳也
42(1980/01/19)	宇宙要塞ア・バオア・クー	星山博之	斧谷稔	藤原良二	中村一夫
43(1980/01/26)	脱出	星山博之	斧谷稔	関田修	山崎和男

放送局[]

テレビ朝日系で毎週土曜日17時30分 - 18時00分に放送された。

同時ネット：名古屋テレビ（キー局）、テレビ朝日、北海道テレビ放送、東日本放送、静岡けんみんテレビ（現・静岡朝日テレビ）、広島ホームテレビ
時差ネット：青森放送（第26話で打ち切り。再放送は青森テレビで放映）、テレビ岩手、秋田放送、山形テレビ（山形放送で再放送されたこともあり）、福島テレビ（後にテレビ朝日系専門の福島放送が開局、以後の再放送はこちらで放送）、新潟総合テレビ、長野放送、富山テレビ放送、石川テレビ放送、福井テレビ、朝日放送（※同時刻にローカル放映ドラマ『部長刑事』が放映されていた事情による）、山陰放送、瀬戸内海放送、テレビ山口、南海放送、テレビ高知、九州朝日放送、長崎放送、熊本放送、宮崎放送、沖縄テレビ放送

本放送以後は名古屋テレビをはじめとするテレビ朝日系の放送局や、テレビ大阪（2008年）などの他系列局、CS・BS放送局で繰り返し再放送されている。

2010年7月より、静岡県に1/1ガンダム立像が設置されたことを記念して、フジテレビ系のテレビ静岡が放送している。

放送時間：水曜日26時00分 - 26時30分(2010年9月現在)

2010年11月より、WOWOWで劇場版三部作を含む計20作品を放送。

放送日程：2010年11月1～3日

クローバー製玩具[]

ガンダム合体セット
ガンダムDX合体セット
ガンダム（スタンダード版）
ガンタンク（スタンダード版）
コアファイター
DXホワイトベース

注釈[]

テンプレート:脚注ヘルプ

↑ 上半身と下半身の間にコア・ファイターを変形させて組み込むという形を採り、僚機の「ガンキャノン」「ガンタンク」もこのシステムを取り入れた。これはクローバーの玩具で三機の上半身を入れ換えられるというギミックのためである
↑ ただしこれは敵MSのシーンをバンクシステムで使い回すためでもある(月刊ascii2008年5月号)。例えば第1話のザクのシーンが第2話に既に利用されている
↑ ただし富野は「実はニュータイプという単語も途中で作った」(週刊朝日ジャーナル1988年4月15日)と述べており、実際作中でニュータイプという言葉が登場するのは終盤である。後にテレビ版を再編集して作られた劇場版では、新作カットによりアムロがニュータイプとして覚醒する描写がテレビ版よりも前倒しで挿入された
↑ この構想は後に神田武幸監督の手でロボットアニメ『銀河漂流バイファム』として制作された。『バイファム』の原案に富野由悠季の名前があるのはこのためである
↑ この白兵戦の演出に関し「宇宙時代の兵隊にチャンバラをやらせるわけにはいかない」と悩んでいたスタッフにスタジオぬえはライトセーバーの存在を示唆し、そこからビームサーベルの設定が生まれた（講談社『ガンダム者』）
↑ 本作が放送された土曜夕方五時半時間帯は子どもが主な視聴層で、彼らには本作の「内容が難しすぎた」と指摘されている（キネマ旬報社『キャラクタービジネスその構造と戦略』）
↑ 当初の52話分の構想について、富野がそれを記した「トミノメモ」と呼ばれるものが存在している。『機動戦士ガンダム記録全集5』などで、打ち切りによって変更された部分を読むことが出来る。またこれに書かれたMSの名前などの中には、後に続編やモビルスーツバリエーションの中で用いられたものもある
↑ サンライズの植田益朗は、放送当初は6割くらいが安彦良和の絵を好む女性ファンだったとしている（竹書房『新機動戦記ガンダムW パーフェクト・アーカイブ・シリーズ10』）
↑ なお、公式リリース以外では、便宜上『砂の十字架編』と呼ばれる場合もある
↑ 彼らはラポート発行の雑誌「ファンロード」1980年8月号（創刊号）の記事中、当時流行した竹の子族と富野とをもじって「トミノコ族」と呼ばれている
↑ そうして生まれた有人ロボットとして、「バトロイド、デストロイド（『超時空要塞マクロス』）」、「コンバットアーマー（『太陽の牙ダグラム』）」、「ラウンドバーニアン（『銀河漂流バイファム』）」「アーマードトルーパー（『装甲騎兵ボトムズ』）」、「レイバー（『機動警察パトレイバー』）」などが挙げられる
↑ カトキハジメも『GUNDAM FIX』最終回でそのシーンを描き、当時の衝撃を語っている。

出典[]

テンプレート:脚注ヘルプ

↑ 柿沼秀樹、加藤智『バンダイキャラクタープラモ年代記―鉄人からヤマト、ガンダムまで』学習研究社、2007年。ISBN 4054032826。
↑ http://web.archive.org/web/20030218174409/www.sunrise-inc.co.jp/30th/03.html
↑ ^3.0 ^3.1 ^3.2 『ガンダム・エイジ―ガンプラ世代のためのガンダム読本』洋泉社、1999年。ISBN 4896913795。
↑ ^4.0 ^4.1 ^4.2 ^4.3 ^4.4 ^4.5 『ガンダム者―ガンダムを創った男たち』講談社、2002年。ISBN 4063301818。
↑ 名古屋テレビ「GUNDAM HOMEPAGE PROJECT」より。外部リンク参照
↑ ^6.0 ^6.1 猪俣謙次『ガンダム神話』ダイヤモンド社、1995年。ISBN 4478950075。
↑ 日経BP社技術研究部『アニメ・ビジネスが変わる―アニメとキャラクター・ビジネスの真実』ダイヤモンド社、1999年。ISBN 482222550X。
↑ ^8.0 ^8.1 ^8.2 テンプレート:Cite journal
↑ ^9.0 ^9.1 ^9.2 ^9.3 テンプレート:Cite journal
↑ 氷川竜介、藤津亮太『ガンダムの現場から―富野由悠季発言集』キネマ旬報社、2000年。ISBN 4873765374。
↑ 池田秀一『シャアへの鎮魂歌わが青春の赤い彗星』ワニブックス、2006年。ISBN 4847017005。
↑ 『富野由悠季全仕事―1964-1999』キネマ旬報社、1999年。ISBN 4873765145。
↑ 五十嵐浩司『ガンプラ・ジェネレーション』講談社、1999年。ISBN 4063300749。
↑ 猪俣謙次、加藤智『ガンプラ開発真話』メディアワークス、2006年。ISBN 4840234396。
↑ テンプレート:Cite journal
↑ テンプレート:Cite journal
↑ http://www3.jetro.go.jp/jetro-file/BodyUrlPdfDown.do?bodyurlpdf=05000892_001_BUP_0.pdf
↑ 「話の肖像画ガンダムと30年アニメーター･漫画家安彦良和さんテーマと歴史、漫画で伝えたい」産経ニュース2010.10.13[1]テンプレート:リンク切れ
↑ テンプレート:Cite journal

外部リンク[]

テンプレート:前後番組

テンプレート:富野由悠季

de:Mobile Suit Gundam (Serie) en:Mobile Suit Gundam es:Mobile Suit Gundam fr:Mobile Suit Gundam (série télévisée) ga:Mobile Suit Gundam id:Mobile Suit Gundam it:Mobile Suit Gundam nl:Mobile Suit Gundam pt:Mobile Suit Gundam th:โมบิลสูทกันดั้ม zh:機動戰士GUNDAM zh-yue:機動戰士高達

[2] 上半身と下半身の間にコア・ファイターを変形させて組み込むという形を採り、僚機の「ガンキャノン」「ガンタンク」もこのシステムを取り入れた。これはクローバーの玩具で三機の上半身を入れ換えられるというギミックのためである

[3] ただしこれは敵MSのシーンをバンクシステムで使い回すためでもある(月刊ascii2008年5月号)。例えば第1話のザクのシーンが第2話に既に利用されている

[4] ただし富野は「実はニュータイプという単語も途中で作った」(週刊朝日ジャーナル1988年4月15日)と述べており、実際作中でニュータイプという言葉が登場するのは終盤である。後にテレビ版を再編集して作られた劇場版では、新作カットによりアムロがニュータイプとして覚醒する描写がテレビ版よりも前倒しで挿入された

[8] この構想は後に神田武幸監督の手でロボットアニメ『銀河漂流バイファム』として制作された。『バイファム』の原案に富野由悠季の名前があるのはこのためである

[9] この白兵戦の演出に関し「宇宙時代の兵隊にチャンバラをやらせるわけにはいかない」と悩んでいたスタッフにスタジオぬえはライトセーバーの存在を示唆し、そこからビームサーベルの設定が生まれた（講談社『ガンダム者』）

[11] 本作が放送された土曜夕方五時半時間帯は子どもが主な視聴層で、彼らには本作の「内容が難しすぎた」と指摘されている（キネマ旬報社『キャラクタービジネスその構造と戦略』）

[15] 当初の52話分の構想について、富野がそれを記した「トミノメモ」と呼ばれるものが存在している。『機動戦士ガンダム記録全集5』などで、打ち切りによって変更された部分を読むことが出来る。またこれに書かれたMSの名前などの中には、後に続編やモビルスーツバリエーションの中で用いられたものもある

[16] サンライズの植田益朗は、放送当初は6割くらいが安彦良和の絵を好む女性ファンだったとしている（竹書房『新機動戦記ガンダムW パーフェクト・アーカイブ・シリーズ10』）

[18] なお、公式リリース以外では、便宜上『砂の十字架編』と呼ばれる場合もある

[20] 彼らはラポート発行の雑誌「ファンロード」1980年8月号（創刊号）の記事中、当時流行した竹の子族と富野とをもじって「トミノコ族」と呼ばれている

[22] そうして生まれた有人ロボットとして、「バトロイド、デストロイド（『超時空要塞マクロス』）」、「コンバットアーマー（『太陽の牙ダグラム』）」、「ラウンドバーニアン（『銀河漂流バイファム』）」「アーマードトルーパー（『装甲騎兵ボトムズ』）」、「レイバー（『機動警察パトレイバー』）」などが挙げられる

[31] カトキハジメも『GUNDAM FIX』最終回でそのシーンを描き、当時の衝撃を語っている。

[BCP-1] 柿沼秀樹、加藤智『バンダイキャラクタープラモ年代記―鉄人からヤマト、ガンダムまで』学習研究社、2007年。ISBN 4054032826。

[5] ttp://web.archive.org/web/20030218174409/www.sunrise-inc.co.jp/30th/03.html

[GAGE-6] 3.0 ^3.1 ^3.2 『ガンダム・エイジ―ガンプラ世代のためのガンダム読本』洋泉社、1999年。ISBN 4896913795。

[Gmono-7] 4.0 ^4.1 ^4.2 ^4.3 ^4.4 ^4.5 『ガンダム者―ガンダムを創った男たち』講談社、2002年。ISBN 4063301818。

[10] 名古屋テレビ「GUNDAM HOMEPAGE PROJECT」より。外部リンク参照

[GS-12] 6.0 ^6.1 猪俣謙次『ガンダム神話』ダイヤモンド社、1995年。ISBN 4478950075。

[AB-13] 日経BP社技術研究部『アニメ・ビジネスが変わる―アニメとキャラクター・ビジネスの真実』ダイヤモンド社、1999年。ISBN 482222550X。

[nikki-14] 8.0 ^8.1 ^8.2 テンプレート:Cite journal

[MDR81-17] 9.0 ^9.1 ^9.2 ^9.3 テンプレート:Cite journal

[19] 氷川竜介、藤津亮太『ガンダムの現場から―富野由悠季発言集』キネマ旬報社、2000年。ISBN 4873765374。

[21] 池田秀一『シャアへの鎮魂歌わが青春の赤い彗星』ワニブックス、2006年。ISBN 4847017005。

[23] 『富野由悠季全仕事―1964-1999』キネマ旬報社、1999年。ISBN 4873765145。

[GG-24] 五十嵐浩司『ガンプラ・ジェネレーション』講談社、1999年。ISBN 4063300749。

[25] 猪俣謙次、加藤智『ガンプラ開発真話』メディアワークス、2006年。ISBN 4840234396。

[TJ84-26] テンプレート:Cite journal

[27] テンプレート:Cite journal

[28] ttp://www3.jetro.go.jp/jetro-file/BodyUrlPdfDown.do?bodyurlpdf=05000892_001_BUP_0.pdf

[29] 「話の肖像画ガンダムと30年アニメーター･漫画家安彦良和さんテーマと歴史、漫画で伝えたい」産経ニュース2010.10.13[1]テンプレート:リンク切れ

[mainichi-30] テンプレート:Cite journal

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[註 1]

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[註 12]

機動戦士ガンダム

目次

あらすじ[]

作品解説[]

作品の特徴[]

企画の経緯[]

初回放映時の評価と後の社会現象[]

劇場版三部作と「アニメ新世紀宣言」[]

アニメ史上の評価と後続作品への影響[]

商業的事情[]

登場人物[]

スタッフ[]

主題歌[]

挿入歌[]

放送リスト[]

放送局[]

関連作品[]

音楽[]

ファーストガンダム主題歌・復刻プロジェクト[]

ファーストガンダム主題歌・復刻プロジェクト第2弾[]

TVシリーズ、劇場版全アルバム完全複刻[]

小説[]

漫画[]

フィルムコミック[]

パチスロ[]

映像媒体[]

LD及びビデオ[]

DVD[]

クローバー製玩具[]

注釈[]

出典[]

関連項目[]

外部リンク[]

Fan Feed